Responder esta pregunta implica una gran cantidad de conocimientos básicos sobre los principios del diseño. El diseño tiende a apuntar a resolver un cierto problema. Un tipo de letra no es diferente. El diseñador de tipo de letra puede crear un tipo de letra que evoque una sensación lúdica pero histórica / antigua para el texto de “visualización” de un sitio web de recursos dirigido a estudiantes de historia de AP. O tal vez su objetivo es crear un tipo de letra altamente legible para una revista de cocina específica que sea un poco poco seria pero que sea muy legible en tamaños pequeños.
Estos son un par de problemas que un diseñador de tipos podría enfrentar. Sin embargo, a veces el problema no es tan específico, y eso está bien, sin embargo, tener un problema a tener en cuenta en todo momento generalmente ayudará en la producción de una tipografía bien representada y consistente.
Hermann Zapf, un conocido diseñador tipográfico e increíble dibujante, se puede ver aquí en este video dibujando a mano letras terminadas en cuestión de segundos:
Este video ilustra algunas de las formas más antiguas en que se habría desarrollado un tipo de letra. La tipografía tiene sus raíces en la caligrafía y las letras a mano, incluso talladas en piedra. Usted sabe que la gente de la “fuente de la película” a veces menciona http://typographica.org/2007/on-…, que en realidad lleva el nombre del emperador romano Trajano, una fuente derivada de las letras en los monumentos romanos y las esculturas en relieve en toda la ciudad antigua. Fue hecho con cinceles y existe hoy porque alguien lo transfirió a un archivo de fuente para usar en los medios de comunicación.
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Trajan es un tipo de letra bien formado, incluso si se usa en exceso en carteles de películas, por la misma razón que los tipos de letra más modernos están bien formados. Fue desarrollado con un gran equilibrio entre la unicidad de cada personaje mientras se mantiene la consistencia en todo el alfabeto. Esta es la razón por la cual los diseñadores pueden reconocer una tipografía al ver solo una letra de ella, hay señales visuales, temas y reglas aplicadas a cada letra para que cante como una unidad. Después de todo, un tipo de letra no se trata de letras individuales, se trata de su combinación.
Si bien un diseñador debe ser lo más fiel posible al símbolo básico para no restarle valor al significado deseado, también debe ser fiel al estilo de la tipografía que se propuso crear. Estos dos motivos pueden plantear problemas increíbles para cualquier tipo de diseñador y negociar de manera elegante y sin esfuerzo es una hazaña increíble.
Más allá de esto, hay principios de diseño, el más importante de los cuales podría ser “la cuadrícula”. A veces, los diseñadores gráficos usarán cuadrículas para crear un conjunto armonioso de íconos y lo mismo puede decirse del diseño tipográfico. Usar una cuadrícula con un conjunto de reglas para todo el conjunto de caracteres ayudará a mantener las cosas consistentes. Si bien la anomalía puede ser deseable en algunos tipos de letra, en general, una cuadrícula puede ayudar a mantener el tamaño y la ubicación de los contadores (el agujero en una “R”), las curvas y el grosor del trazo bajo control para que cada personaje se sienta como si hubiera nacido bajo El mismo signo.
Pero esto solo rasca la superficie de lo que hace una tipografía exitosa. Hay muchas trampas y trucos que solo aprenderías al hacer tu propio tipo de letra. Por ejemplo, incluso en una tipografía rígidamente geométrica plagada de ángulos de 45º, sería una mala idea hacer su “X” con dos trazos de 45º. El cuadro delimitador de cada personaje a menudo no es un cuadrado perfecto, y una X que encaja en un cuadrado perfecto distraería de una carga de otros caracteres que generalmente encajan en un rectángulo que es más alto que ancho.
Por supuesto, esta es solo una pequeña lección y surge bastante temprano en el proceso, y una vez que la haya aprendido, aprenderá que puede romperla en ciertos casos. Desde la perspectiva de un diseñador que tal vez no quiera romper en hacer su propio tipo de letra, estas cosas solo requieren mucha experiencia y tiempo mirando las tipografías. Lo sabrás cuando lo veas, y es porque eres sensible a todos los pequeños detalles dentro de cada forma de letra que verás un cierto tipo de armonía que es tan rara y preciosa.
Concéntrese en las caras clásicas como Didot, Caslon, Fraktur, Akzidenz Grotesk, Futura, Gill Sans, Clarendon o cualquier cosa de H&FJ http://typography.com. Estudie los detalles, sea sensible y abierto. Sumérgete en la historia y la terminología del diseño tipográfico y desarrolla Soft Eyes.