¿Por qué siempre hay 72 después de 48 en tamaño de fuente?

Answer 1

Por conveniencia, desde la invención de Adobe PostScript, 72 puntos (6 picas) se han redondeado para igualar 1 pulgada. Esto se debe a que corresponde a pantallas digitales donde 72 píxeles equivalen a una pulgada (72 ppi). Para citar Wikipedia, “El punto original de la impresora , desde la era de la composición tipográfica de metal de fundición y la impresión tipográfica, variaba entre 0,18 y 0,4 mm. La longitud definida de un punto variaba con el tiempo y la ubicación hasta finales de los 80 y principios de los 90, cuando la tradición el punto fue suplantado por el punto de publicación de escritorio (también llamado punto PostScript), que se definió como 1⁄72 de pulgada (aproximadamente 0,35 mm) “.

No hay ninguna razón técnica para saltar de 48 a 72 puntos, excepto para los personalizados, ya que las computadoras pueden mostrar CUALQUIER tamaño de letra. Desde el punto de vista del diseño, tiene sentido porque es una buena idea tener al menos un 50% de diferencia en el tamaño de los tipos para tener una diferencia claramente discernible entre un encabezado y un subtítulo, por ejemplo. Entonces 48 puntos más 50% (24 puntos) equivalen a 72 puntos. Además, desde un punto de vista práctico, ocuparía demasiado espacio para mostrar todos los tamaños posibles.

Recuerde, en la era de la composición tipográfica de metal de fundición y la impresión tipográfica, las fuentes eran objetos físicos. Cada letra de cada alfabeto tenía que comprarse para cada tamaño que la impresora quisiera usar. Las fuentes ocuparon mucho espacio y costaron mucho dinero, para la fundición que las fabricó y para las impresoras que las compraron. Estandarizar ciertos tamaños de uso común era una forma de ahorrar algo de dinero.

Un tamaño escrito como 48/72, o 48 sobre 72, significa tipo de 48 puntos con 72 puntos de inicio. Esta terminología se remonta a épocas prehistóricas cuando “guía” se refería a tiras reales de plomo de grosor variable colocadas entre filas de letras de plomo. El tipo 48/48 no tiene encabezado adicional, por lo que se dice que se establece como “sólido”.

Estos términos no tienen sentido al escribir en la web. Todo es relativo y a menudo se basa en el EM y los porcentajes del EM. Es una buena práctica establecer un estándar para el EM en CSS, generalmente 16 píxeles, y luego marcar todo lo demás como un porcentaje de eso. Entonces, 2 em serían aproximadamente iguales a 32 píxeles. Además, algunos tipos de letra parecen más grandes que otros o parecen tener más espacio entre líneas que otros. Incluso puede optar por utilizar el interlineado negativo, especialmente con tamaños más grandes, como cuando se establece un título en mayúsculas.

Answer 2

Los tamaños de puntos en las herramientas modernas se llaman escala tipográfica. La escala tipográfica se ha utilizado durante siglos como un medio para crear un tamaño de fuente equilibrado y armonioso. Es la base de la tipografía moderna. Esta es la escala tipográfica clásica.

Usemos música para explicar esto.

Estas son como notas de una escala musical.

Primero, debe haber una propiedad de escala. Que es “2” en este caso. Las escalas musicales clásicas también tienen una proporción de 2. Esto explica los tamaños 6, 12, 24, 48, 96, 192, etc.

En segundo lugar, hay un número fijo de notas n, en la escala. Hay cinco tamaños en cada intervalo de la escala tipográfica clásica. Como resultado, la escala tipográfica clásica es una escala pentatónica , como el jazz y gran parte de la música tradicional del mundo.

Tercero, cada escala tiene su frecuencia fundamental , f0. En un piano, esta es la frecuencia de la nota “C media”. En la escala tipográfica clásica, la frecuencia fundamental es la pica . Este valor, 1 pica = 12 pt, es el tamaño de fuente de referencia utilizado en la tipografía impresa.

La fórmula general para la frecuencia fi de la i-ésima nota de cualquier escala es:

Con esta fórmula, podemos retroceder y volver a calcular los tamaños de fuente para la escala tipográfica clásica, y compararlos con los valores de “regla general” adivinados por los tipógrafos humanos originales:

¡La intuición de los tipógrafos humanos era extremadamente cercana! Sin embargo, hay algunas discrepancias:

Primero, hay cuatro notas perdidas : los tamaños de fuente de 28, 32, 42 y 55 puntos. Estas notas perdidas no figuraban en los cuadros tipográficos originales, a pesar de estar perfectamente en sintonía con el resto de la escala. Estas notas son necesarias para completar otras notas que se enumeraron en los cuadros tipográficos originales. Por ejemplo, el tamaño de fuente de 16 puntos se completa con el tamaño de fuente de 32 puntos, que es una de las notas perdidas.

El segundo problema es que dos de las notas son planas. Los tamaños de 60 y 72 puntos están desactivados por un total de 4 puntos. Estos dos tamaños de fuente se redondearon al múltiplo más cercano de la pica (1 pica = 12 pt. En impresión), por lo que esto puede haber sido una concesión práctica para los primeros procesos de impresión, en lugar de un verdadero error. Sin embargo, el resultado es que los tipógrafos modernos han heredado dos notas que no están del todo afinadas.

La discrepancia final es que hay una nota adicional: cada intervalo de la escala tipográfica clásica tiene cinco notas, pero los cuadros tipográficos originales tienen seis notas en el primer intervalo. El tamaño de fuente de 11 pt no pertenece a la escala. Sonaría agudo o plano si lo toca un instrumento musical.

Puede crear una escala alterada de tres formas posibles: puede cambiar la frecuencia fundamental f0, el número de notas n en un intervalo o la relación r de la escala.