¿Cómo calculan los diseñadores gráficos las proporciones de altura, ancho, peso y kerning durante el proceso de creación de un tipo de letra o un logotipo?

Answer 1

En la mayoría de los casos, el diseño de un tipo de letra no implica ningún cálculo. Puede emplear la sección dorada para las proporciones de las letras, pero generalmente no se calcula el ancho, el peso, la altura, etc. Con respecto al ancho de las letras, se utiliza un amplio rango, por lo que involucrar cálculos en este proceso puede ser poco práctico.

Además, el equilibrio óptico es clave en los tipos de letra, y este siempre será un factor más importante que la precisión matemática. Por ejemplo, aplicar la sección dorada a las proporciones de las letras no dará resultados agradables por definición. Si eso fuera así, presumiblemente muchos más tipos de letra emplearían la sección dorada.

En cuanto a las dimensiones y el peso generales, los diseñadores de tipos trabajan mucho con atributos estandarizados, en lugar de los calculados. La altura (ascendentes, descendentes y altura x) puede variar, pero tendrán que estar en relación con un peso estandarizado. De esa manera, una tipografía con ascendentes y descendentes más largos tendrá el mismo peso que una tipografía con unas más cortas, en lugar de escalar a la misma altura vertical, lo que haría que el peso se redujera en relación con ella.

El interletraje y el espaciado generalmente se realizan a mano y a simple vista. Nuevamente, la perfección óptica es más importante que la precisión matemática. Sin embargo, eso no quiere decir que algunos no utilicen herramientas para hacer parte del kerning automáticamente. Pero el kerning manual siempre se requiere después de eso.

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Los logotipos son similares a los tipos de letra, aunque aquí la noción de un logotipo obviamente también se vuelve importante. Como tal, se aplicarán reglas sutilmente diferentes aquí. Las consideraciones de consistencia y color (distribución del espacio en blanco y negro) serán menos importantes aquí. Además, en un tipo de letra no cada letra tiene que ser hermosa, porque en última instancia se trata de la impresión general que da el tipo de letra. Sin embargo, en logotipos, la estética de las letras se vuelve más importante que la consistencia. Entonces, no solo hay desviaciones del proceso algo rígido del diseño de tipos, sino que se pueden tomar más libertades artísticas en principio.

Verá que la sección dorada se usa con bastante frecuencia en logotipos (aunque generalmente no en logotipos), aunque los buenos logotipos que usan la sección dorada pueden confiar realmente en la precisión matemática o usar la sección dorada como guía y las correcciones ópticas aún aplicado después de esa precisión matemática. Sin embargo, en logotipos y logotipos, la composición será muy importante, y desde mi experiencia, los cálculos a menudo se realizan aquí. Tiendo a usar la sección dorada a menudo, aunque generalmente no lo hago obvio en mis logotipos.

Hacer que la sección dorada sea prominente, en la mayoría de los casos, es similar a la pretensión. Equivale a la ilusión de que la precisión matemática es la clave de la estética. Realmente no lo es.

Answer 2

Así de simple. Ellos no.

Si bien muchos aspectos del diseño implican fórmulas matemáticas, aún queda mucho por hacer en la estética.

Los diseñadores gráficos a menudo notan un buen diseño en todo cuando lo ven. Puede estar en la ergonomía de una herramienta de jardinería que tienen en su garaje o en un aparato de cocina de diseño elegante. El buen diseño también puede estar presente en el diseño del tablero de su automóvil o en el interior de un nuevo restaurante. Ser capaz de reconocer un buen equilibrio entre utilidad y estética es el núcleo de todo buen diseñador.

Entonces, cuando los diseñadores gráficos están desarrollando un logotipo, tienen que crear algo que sea atractivo, fácil de leer y visualmente único. El proceso a menudo requiere docenas y docenas de mejoras desde los primeros bocetos hasta el logotipo final. Si bien hay algunas “reglas” que muchos siguen, a menudo los logotipos notables las rompen.

Un buen diseñador se vuelve bueno con años de observación y práctica. Si fuera más fácil, habrían sido reemplazados por una máquina hace mucho tiempo.

Answer 3

El proceso de crear un tipo de letra puede llevar años a los equipos de diseñadores. Crear un conjunto de caracteres completo que exhiba el mismo estilo es una tarea monumental. Hay muchos caracteres que pasan desapercibidos para la mayoría de las personas, como conjuntos de números, ligaduras, caracteres decorativos, alternativas, etc. También una familia completa de tipos de letra en nubes de varios pesos, como negro, negrita y delgada, y todos los que están en oblicuos. Si por logotipo quiere decir una marca de palabra similar a un logotipo, no hay comparación lógica en absoluto. Kerning se hace a simple vista para hacer algo más agradable visualmente y está realmente en el ojo del diseñador. Generalmente se hace con titulares. decidir cómo la altura de los defensores y asendes se compara con la altura x de un tipo de letra es realmente una elección estilística. los diseñadores generalmente deciden qué tipo de tipografía están diseñando y esto tiene cierta influencia ya que algunos tipos de tipo tienen asendes altas, mientras que algunos estilos son comúnmente más cortos en ese sentido. Todo es una pregunta compleja sobre un esfuerzo muy complejo.

Answer 4

Solo pasa. Todo es parte del proceso creativo.

Sin embargo, el objetivo siempre debe ser obtener un cuadrado lo más posible, porque los logotipos cuadrados generalmente son más fáciles de usar.

Pero a veces tiene sentido hacer que no sea cuadrado. Todo es un proceso creativo.