Cuando se trata de cirílico, es bastante sencillo, ya que la mayoría de las formas de letras no son diferentes al latín.
En la imagen a continuación establezco la palabra ‘Tipografía‘ en latín (el guión; no el idioma), cirílico y griego usando Minion Pro.
Como puede ver, ‘и’ es como un ‘I’ acortado doble con una diagonal, ‘п’ es como un ‘I’ doble con un trazo horizontal en la parte superior, ‘г’ se deriva de ‘п’ y parece bastante cerca de una ‘T’ con un brazo, y ‘ф’ tiene un descendiente como ‘p’, un ascendente como ‘l’ y cuencos que se derivan de ‘o’. La ‘к’ no es totalmente diferente a una ‘K’ de mayúsculas pequeñas, excepto que sus brazos y piernas presentan curvas. La letra se diseña fácilmente acortando ‘I’ y agregando un brazo y una pierna. Las letras ‘T’, ‘o’, ‘p’ y ‘a’ se dejan intactas del alfabeto latino. Entonces, realmente, no es tan difícil expandirse del latín al cirílico. De hecho, cirílico es un poco más bloqueado y presenta más detalles, y en general se ve un poco como una tipografía unicase, mezclando minúsculas con letras minúsculas de la misma altura (a veces denominadas petit caps). Inconfundiblemente, el cirílico tiene una calidad diferente que el latín. Pero en términos de formas de letras, en realidad no se desvía mucho, por lo que la consistencia entre estos dos scripts se mantiene fácilmente.
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Sin embargo, las cosas se vuelven más difíciles al diseñar el griego. Como puede ver, las letras griegas no presentan muchas verticales, o serifs superiores e inferiores como se ve en latín y cirílico. En cambio, tiene más en común con una cursiva vertical, o en otras palabras, conserva la calidad de una escritura manuscrita, con formas de letras más caligráficas que mecánicas. No existe una regla estricta sobre cómo diseñar griego basado en latín, excepto que debe haber consistencia interna (así como hay consistencia interna en latín y cirílico), y las letras retienen aproximadamente las mismas dimensiones. Y, por supuesto, el peso y el contraste de peso deben ser consistentes con los otros scripts. Sin embargo, mientras que el cirílico presenta más detalles, el griego presenta menos elementos decorativos y, en cambio, aumenta la calidad caligráfica en sus trazos. Por esta razón, el contraste de peso general puede reducirse ligeramente en comparación con el latín, ya que algunos de sus contadores son más grandes. Nunca he diseñado griego yo mismo, por lo que esto se basa puramente en lo que observo en la imagen de arriba. Por ejemplo, ‘γ’ parece más grueso que ‘y’, pero no presenta serif superiores y tiene una mayor apertura (formas de letras más abiertas), además de estar más generosamente espaciados. El resultado es que, dado el ancho del glifo (incluido su espacio negativo), la cantidad de negro es aproximadamente igual al negro de ‘y’ en relación con el ancho del glifo. Un ejemplo más obvio tal vez es ‘α’, que tiene un gran contador ya que no presenta un trazo diagonal en su tazón o un terminal como en ‘a’, y así porque hay una mayor cantidad de espacio negativo dentro de la letra , los trazos de la letra son ligeramente más gruesos en comparación con ‘a’ para compensar. Sin tales compensaciones, el griego se vería demasiado ligero en comparación con el latín.
En última instancia, se trata de hacer algunas cosas bien:
- Conservar ciertas formas de letras en los guiones.
- Mantener las mismas dimensiones.
- Mantenga el color (la distribución del negro sobre el espacio en blanco) consistente entre los guiones, lo que no necesariamente significa mantener el peso y el contraste del mismo.
Quizás sea más difícil diseñar un guión como el hebreo, o incluso más desafiante, el árabe o los caracteres chinos, que va con el latín. Eyal Holtzman presentó un proyecto interesante con una escritura hebrea que está equilibrada adecuadamente con una tipografía latina [1]. El escribe:
Los caracteres hebreos, al igual que los latinos, tienen una fuerte orientación caligráfica basada en el conocido estilo de caligrafía Broad Nib Pen. Aún así, generalmente hay muy poca armonía en los diseños que combinan los dos guiones (es decir, diccionarios, traducciones y escrituras). Una razón principal es el hecho de que los trazos horizontales en hebreo son más gruesos que los verticales, y en latín viceversa.
Las combinaciones comunes parecen forzadas y arbitrarias. Las diferencias son evidentes incluso en tipos de letra bilingües con conjuntos hebreos y latinos (como el hebreo Lucida ). Lucida puede ser sans-serif y tiene poca o ninguna diferencia entre grueso y delgado, pero sus caracteres hebreos son mucho más amplios y se ven demasiado claros en comparación.
La “Jerusalén” experimental intenta unir los dos guiones en una sola familia, basándose en la comprensión del comportamiento de los personajes en el texto. Los dos guiones armonizan entre sí porque comparten el mismo “color”, en lugar de tener un parecido óptico o compartir exactamente los mismos caracteres.
Si desea saber más sobre el diseño de guiones multilingües, le recomiendo ver esta conferencia de Bruno Maag:
Notas al pie
[1] Studio Eyal y Myrthe