Tipos de letra del directorio telefónico
Bell Centennial en uso
Fuente de la agenda telefónica
El primer tipo de letra específico del directorio fue creado por Chauncey Griffith en 1937. Una comisión de la Compañía Bell, sobre la base de su trabajo anterior en el área de legibilidad de los periódicos, fue el resultado de Bell Gothic, y continuó siendo utilizado ampliamente hasta 1970s. En ese momento, sin embargo, con tantos cambios en las tecnologías de composición tipográfica e impresión, Bell Gothic había comenzado a exhibir todo tipo de problemas. Y como resultado de esto, en 1974, Matthew Carter fue contratado para rediseñar la cara. El proceso de diseño de cuatro años, que resultó en la familia Bell Centennial, se documentó a fondo en la Monografía de Tipo y Tecnología Número 1 (Nueva York: El Centro de Diseño y Tipografía, The Cooper Union, 1982). Gran parte del mismo material fue publicado en TypoGraphic 38/9 (Londres: Sociedad Internacional de Diseñadores Tipográficos [ISTD], 1990) y repetido en TypoGraphic Writing (del mismo editor, 2001).
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El artículo de Nick Sherman ofrece una buena visión general de la historia de Bell Centennial, y señala varias fuentes útiles, en particular un artículo para Linotype de mi antiguo colega Andrew Boag. Y los lectores interesados también pueden consultar el catálogo de la exposición de Margaret Re Typographically Speaking: the Art of Matthew Carter (Baltimore: University of Maryland, 2002), que incluye una sección detallada sobre la génesis de Bell Centennial.
Antes del salto ponce
En 1989, después de tres años de desarrollo, British Telecom (BT) publicó directorios rediseñados para el área de Londres, utilizando una estructura de cuadrícula revisada y fuentes de ahorro de espacio personalizadas. El tipo de letra, denominado Phonebook, fue diseñado por Colin Banks y Eiichi Kono en Banks & Miles, y aunque se tomó prestado en gran medida del trabajo anterior de Bell Centennial, en realidad era un conjunto completamente nuevo de fuentes, extraídas desde cero de diferentes criterios (esto es anterior las tecnologías de fuentes de contorno más maleables de hoy, obviamente). Banks publicó la historia del desarrollo de la Agenda telefónica en las publicaciones del ISTD mencionadas anteriormente, y se puede encontrar una historia comparativa de Bell Centennial y la Agenda telefónica en ‘Diseño redescubierto: directorio telefónico’, reimpreso en julio de 1990 de una publicación japonesa titulada Evolution 1 .
Ladislav quien …?
Los impactos ambientales positivos de la iniciativa BT fueron cubiertos en ‘The greening of BT’ de Andrew Boag (Londres: Graphics World , septiembre / octubre de 1989). Ese mismo artículo también menciona Galfra de Ladislas Mandel, creado en 1975 para la empresa de telecomunicaciones italiana SEAT (y posteriormente utilizado en otros directorios en ambos lados del Atlántico). Mandel fue un prolífico creador de tipos de letra específicos de directorio durante su carrera, y escribió extensamente sobre el tema: ‘Il nuovo carattere Galfra per gli elenchi telefonici italiani’ (Italia: Graphicus , no. 9, 1978), por ejemplo. Curiosamente, por lo general, está ausente del cuadro de honor de diseño tipográfico; Esta disertación estudiantil es lo más cercana a una monografía que pude encontrar, y los lectores interesados también pueden querer referirse al perfil muy completo (aunque solo en francés) de Olivier Nineuil de la edición de octubre de 1999 de Étapes (n. 55).
Un rumano que vivió y trabajó en Francia la mayor parte de su vida, Mandel también fue el diseñador detrás de la cara de Colorado para el West Dex de EE. UU. En 1978, que, en colaboración con Richard Southall, fue notable porque era uno de los relativamente pocos en el mundo real. usos del lenguaje de descripción de fuente Metafont. Southall documentó el proyecto en ‘Metafont in the Rockies: the Colorado typemaking project’, incluido en la publicación electrónica, imagen artística y tipografía digital (Berlín: Springer, 1998). También lo cubrió en su libro posterior Tipo de impresora en el siglo XX: Métodos de fabricación y diseño (Londres: Biblioteca Británica, 2005).
Humedad en los Nethers
El conocimiento de la mayoría de los diseñadores de la tipografía de directorio holandés comienza y se detiene con el entorno en minúsculas de 1977 de Wim Crouwel, un sueño húmedo para todos los aspirantes y revivistas modernistas / neo-modernistas. En realidad, no fue una decisión de diseño orientada al estilo en absoluto, sino un límite en la cantidad de instrucciones diferentes que el sistema de composición podría ejecutar para cada entrada en el directorio. Por lo tanto, la inserción de mayúsculas se consideró una prioridad menor que la inserción de pestañas o cambios de peso.
En las publicaciones de ISTD mencionadas anteriormente, Jolijn van de Wouw proporcionó una historia más exhaustiva de la tipografía holandesa de la guía telefónica, cubriendo tanto el diseño como el diseño tipográfico. La familia Telefont de Martin Majoor fue lanzada después de esta revisión, en 1994, y, en concierto con diseños de página revisados, estaba en marcado contraste con el trabajo de Bell Centennial de veinte años antes. Creado por un equipo de dos en equipos de escritorio cotidianos (Bell Centennial había sido codificado laboriosamente a partir de dibujos en tinta sobre papel), Telefont no necesitaba ninguna de las severas trampas de tinta de Bell, ofrecía una forma de letra claramente humanista y ejemplificaba la inclinación holandesa por las grandes alturas x y reducidos ascendentes / descendentes. El sitio de Majoor ofrece una serie de evaluaciones cualitativas de Telefont, así como su propia breve descripción (que también se puede encontrar en Made with FontFont [Amsterdam: BIS, 2006]).
No tan suave amarillo
Debutando en el rediseño de Johnson Banks en 1999 de las Páginas Amarillas del Reino Unido, la tipografía amarilla combinó aspectos de Telefont y Bell Centennial: parte de la severidad de este último, construida sobre parte de la estructura del primero, proporcionando formas de letras abiertas y nítidas con suficiente peso para funcionar bien en tamaños pequeños en papel de baja calidad.
El amarillo fue atribuido a Freda Sack y David Quay en The Foundry en Londres, aunque parece que Jürgen Weltin también estuvo involucrado. (Bueno, todo el rediseño) fue elogiado y premiado ampliamente, aunque el único artículo que puedo encontrar ahora (sin una Santa Novia cerca, es decir) es Helen Walters “Un amarillo más brillante” de Creative Review (Londres: Centauro, Noviembre de 1999).