¿Cómo se ve un resumen típico para una nueva tipografía?

Answer 1

Sigo viendo esta pregunta sin respuesta y esperando que alguien más la responda, ya que la respuesta es … larga. 🙂

No estoy seguro de que haya un solo “resumen típico”. Una de las cosas que hace que el diseño de tipo de letra sea interesante es la diversidad dentro de una especialidad aparentemente estrecha.

Como señala uno de mis colegas, muchas de las mismas preguntas que uno considera al diseñar un nuevo tipo de letra, también se aplican simplemente a seleccionar un tipo de letra (o personalizar un tipo de letra existente).

No tengo claro qué quiere decir con “¿cómo se ve?” Estoy asumiendo que se trata de una cuestión de contenido en lugar de formato. Si está buscando consejos de formato, dígalo. 🙂

Para el caso, el resumen de diseño a veces nunca se escribe, ni se desarrolla claramente. Aliento tanto a los aspirantes a diseñadores de tipos como a los clientes de diseño de tipos personalizados a que sigan este proceso y lo escriban todo. Espero que sea útil casi todo el tiempo, y a menudo inmensamente útil, articular preguntas y objetivos con claridad. Establece las expectativas de todos y crea límites razonables.

Muchos clientes ni siquiera sabrán qué preguntas hacer, por lo que el resumen del diseño es algo que generalmente se desarrolla en colaboración entre el diseñador de tipos y el cliente. O, si no hay un cliente específico, puede ser cuestión de hacerse las preguntas a uno mismo, para enfocar mejor el diseño. Es probable que ser más específico y aparentemente más restrictivo resulte en un trabajo más exitoso, incluso si las fuentes finales se usan de manera más allá de lo que el diseñador originalmente esperaba.

Un resumen de diseño puede ser un documento vivo, revisado a lo largo del tiempo durante las primeras etapas del proyecto tal como se define. Puede haber una primera ronda de resumen de diseño escrita en las primeras etapas exploratorias, y puede desarrollarse más en una o más iteraciones adicionales.

En cualquier caso, al adoptar un nuevo diseño de tipo de letra, las preguntas que le haría al cliente (oa mí mismo) para crear el resumen del diseño serían las siguientes:

1) ¿Quién es el cliente o el cliente objetivo?

2) ¿Está reemplazando un tipo de letra actual? Si es así, ¿qué le gusta y disgusta al cliente sobre el tipo de letra actual? ¿Qué está motivando el cambio?

3) Si consideraron las opciones estándar, ¿qué consideraron y qué les gustó de cada una de ellas? ¿Qué les disgustaba de cada uno de ellos? ¿Por qué no fueron con ninguno de ellos?

Encontré esta parte increíblemente útil en el proceso de creación de un nuevo logotipo recientemente para mi compañía, Extensis. Observamos un montón de tipos de letra específicos y los rechazamos por una variedad de razones. Al final tomé un tipo de letra existente y lo modifiqué bastante. Pero utilicé el conocimiento de las fortalezas y debilidades de estos otros tipos de letra, en términos de lo que yo y mis clientes (internos) queríamos, y eso guió lo que hice al tipo de letra preexistente.

4) ¿Para qué tipo de letra es un vehículo? ¿Qué se debe comunicar con él? ¿De qué manera debería darle sabor al mensaje? ¿Está destinado a un proyecto o producto en particular?

En el mismo caso que mencioné anteriormente, queríamos que se sintiera moderno y algo tecno, pero cálido y accesible. Además, teníamos un gráfico muy juguetón para el logotipo: era casi loco por lo juguetón que era. Necesitábamos que el tratamiento de tipo para el logotipo fuera lo suficientemente juguetón como para no solo chocar con el gráfico, sino también un poco más serio, para basarlo un poco. Fue un acto de equilibrio cuidadoso.

5) ¿existe un uso objetivo específico, como “titulares publicitarios” o “cuerpo del texto en todas las publicaciones y en línea”? Incluso si no … ¿En qué tamaños se usará? ¿En que medios? ¿Cómo se reproducirá el tipo (imagen, rasterizado)? ¿En la pantalla? ¿Para páginas web? ¿En la impresión?

De nuevo, a modo de ejemplo, el logotipo debía funcionar en tamaños bastante pequeños, como suelen hacerlo los logotipos. Algunos de los tipos de letra que habíamos entretenido se eliminaron en parte porque su peso se volvía demasiado delgado en tamaños pequeños en la pantalla, simplemente no se sostenía lo suficientemente bien.

6) ¿Qué más se sabe sobre la categoría de diseño deseada?

En mi ejemplo de logotipo, habíamos decidido que queríamos algo en la línea de una fuente tipográfica serif, algo en un ámbito definido por tipografías como Archer, Donnerstag, Vista Slab y Adelle.

Mi primer tipo de letra, Hypatia Sans, comenzó conmigo como diseñadora, pensando que quería hacer un sans serif geométrico, pero todavía necesitaba descubrir cómo enfocarlo más allá de eso.

7) ¿Cuántos estilos (fuentes individuales) se desean? Regular, cursiva, negrita y negrita cursiva son cuatro fuentes allí mismo (y no, no puede obtener resultados de calidad razonables simplemente usando la inclinación algorítmica y la negrita). Más pesos, más anchos o variantes destinadas a diferentes tamaños pueden agregarse a este total. Las familias de fuentes 8-20 no son inusuales hoy en día. La familia más grande que conozco es Kepler, que comprende 168 (!) Fuentes.

8) ¿Qué tipo de cobertura de idioma se requiere? Cualquier otro conjunto de caracteres particular necesita (por ejemplo, símbolos particulares, capacidad matemática, lo que sea). Hay una variedad de conjuntos de caracteres semi-estándar y agrupaciones de idiomas, pero todo el asunto es un poco confuso. Los conjuntos de caracteres se pueden definir con referencia a los conjuntos de caracteres estándar existentes como WinANSI, MacRoman, Windows CE, etc. Mi juego de caracteres inicial estándar para la mayoría de las fuentes nuevas es WinANSI (página de códigos 1252) + MacRoman + Windows CE (página de códigos 1250) + Turco (página de códigos 1254) + Win Baltic (página de códigos (1257). (Esto también cubre una variedad de rangos de bytes únicos de Mac para Europa del Este, también.)

9) ¿Qué tipo de extras tipográficos se requieren o podrían ser deseables? Por ejemplo, en estos días considero que el soporte para las fracciones arbitrarias y las figuras de revestimiento y de estilo antiguo (en anchos tabulares y proporcionales) son bastante “básicas”. Además de al menos las cinco ligaduras f. Pero otras personas podrían pensar en esto como extras. Sin embargo, pienso en las mayúsculas pequeñas como extra, especialmente con la gran cobertura de idiomas que suelo elegir. ¿Qué tal números de superíndice y subíndice? ¿Un juego completo de letras para ordinales? Muchas otras posibilidades aquí.

Muchas de estas cosas esencialmente se multiplican juntas. Por ejemplo, si necesita mayúsculas pequeñas, probablemente debería tenerlas para todos los idiomas admitidos y en todas las fuentes de la familia. Espero que se asuma (razonablemente), pero lo mejor es que sea explícito al respecto.

(Nota: ampliamente añadido a esto con el tiempo)