A lo largo de su carrera, Hockney se ha interesado en la fotografía como herramienta, producto final y como referencia. Esta pieza es una exploración de esos intereses.
“A Bigger Splash” (1967) fue pintado cuando vivía en California, y fue precedido por dos pinturas de “bosquejo” más pequeñas. En estos, Hockney está investigando el tema utilizando dos fuentes fotográficas principales como inspiración y estableciendo un sentido de lugar a través de varios significantes.
Uno, fotografías de la arquitectura Califorina, que es en gran parte moderna (en ese momento) y geométrica, prestando líneas nítidas, fuertes, verticales y horizontales al formato de lienzo cuadrado. Las líneas diagonales fuertes y brillantes del trampolín llevan los ojos de los espectadores a la pieza, y crean una sensación de profundidad en lo que de otra forma sería una imagen muy plana y poco profunda.
Dos, Hockey está investigando movimientos dinámicos y fluidos, como salpicaduras de agua, que solo se pueden ver a través de métodos fotográficos. Sin embargo, Hockney cree que ninguna fotografía puede representar con precisión la realidad. Como tal, la salpicadura en sí no se pinta de manera totalmente realista, sino como una abstracción que representa el “sentimiento” del evento. Las palmeras también actúan como un significante de lugar, así como la piscina en sí.
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En cuanto a la paleta de colores, utiliza colores llamativos y vibrantes, asociados con el entorno optimista y soleado de California.
Es notable que el buzo esté ausente de la pintura. El foco de la pieza es la acción, pero luego la anticipación de la inquietante quietud que existe por un pequeño momento antes de que el nadador salga a la superficie. La superficie de la piscina también podría estar hecha de cemento; No se ve una onda. El buzo no es de interés para Hockney, solo el vacío.