La persecución y asesinato de Jean-Paul Marat, de Peter Weiss, interpretada por los internos del asilo de Charenton bajo la dirección del marqués de Sade (“Marat / Sade” para abreviar), que fue,
“Elogiado por marcar el comienzo de una nueva era de teatro radical y vanguardista en el Reino Unido” (Walk-outs en el espectáculo ‘perverso’ RSC)
En esta obra, Weiss se expande (perdona amablemente el juego de palabras) dramáticamente sobre la estética crítica del materialismo dialéctico de Bertolt Brecht (ibid.) Al introducir un juego dentro de un juego (como, aunque en un grado mucho menor) con Rosencrantz y Guildenstern de Tom Stoppard Están muertos; aunque, como con Brecht pero no con Stoppard) Weiss se basó, en 1963, en POVs que precedían a los equivalentes que más tarde se usarían comúnmente, en mucha música con letras políticamente desafiantes, por ejemplo:
Su dialéctica se expone en el diálogo y la canción entre el extremo de la libertad personal (Marqués de Sade) y el extremo del autoritarismo (Jean-Paul Marat;) Aquí hay un fragmento del punto de vista de De Sade de la película de 1968:
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